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10/9/2006 倒扁"嘉年华"
参加10月10日倒扁“天下围攻”的标准装束。
这是什么?
"快乐"民主?
团队"精神"?
没有强硬暴力的"反抗"所呈现出的愤怒是不会给任何人带来压力的,至多就是"岛国"多花点纳税人的钱来维护不需要维护的治安. 9/20/2006 9月11日好不容易挂上了“老黄”(黄蜂)的号,与他同级的医生们相比,挂他号的人有一种排山倒海的气势,原因很简单:一位有医德,并温和可敬的大师总是会受到人们的尊崇的。
由此,不得不容我想到,现在社会多么需要医德的存在。看病的时候,他会告诉你哪种药既廉价有效;他会建议你做一些自我医疗的方法,比如多或少吃些什么,多做或少做些什么; 他还会告诉你小心某些病情的发生;一切言语用温文尔雅的语气解释。最重要的,也是其他有“医德”的医生不会做的事情就是,他会告诉你下次如果还需要他看,可以他专门的复查号,只需要50元,比普通挂号便宜150元。 这些,只是很简单的一些,对于所有医生来说举手之劳,或是责任与义务。可,可是,现在,哪里有医德? 对于“医德”的反面材料,本人不想多提,大家都看在眼里,想在心理,骂在嘴上!可是有几个“医生”能接受并得“道”? 医生——将来会以“医治”他人为“生”的意义吗? 9/10/2006 《群鬼探戈》 难得与老妹一起在外游荡了大半天,
其中最有意义的就是无意间欣赏了《群鬼探戈》(《TanGhost》)——改编自易卜生《群鬼》
故事梗概
十二年前,阿尔莱太太听从自己真正爱着的曼德神父的劝诫,选择了留在生活放荡的丈夫身边,换来的却是十数年的忍辱负重。她尽力伪装给外界一个和睦高尚家庭的假相,却悲哀地发现自己一直小心保护的儿子爱上了父亲的私生女。而且儿子还遗传了父亲的致命疾病。得知了真相的儿子无法再对生活鼓起勇气,要求母亲结束自己的生命…… 剧团简介
POS剧团2001年由挪威导演Per-Olav Sorensen创立。剧团拥有一批核心成员,自成立起,剧团创作了许多不同的戏剧作品。《群鬼探戈》创作于2001年。 ![]() ![]() ![]() 现在对她影响最深的地方有三处:
其一是曼德与阿尔莱太太两次一样的舞步,但是一次有音乐一次没有音乐,意味深长。
其二欧士华病倒前,祈求他母亲能杀了他,以结束他的痛苦时说了一句话:我的生命是你给予的,也请你把它带走吧。
其三在说完那句请死的话后缓缓地,毫无挣脱命运力量地跪在了地上,表现出对死亡的镇定。最后倒在地上。然后是一段悲丧的舞段。
在下认为灯光和舞步是第一看点,剧情在观看性方面,总体只能排第二。如有机会,本人呼吁各位能欣赏一下。
9/2/2006 乱 中关村--一个"海滨"城市,空气潮湿,因为连空气中的尘土都会出汗--到处都是空调在转动的声音,到处都是汽车尾气排放的声音,到处都是人们熙熙攘攘的声音——在这种环境中存在的人们,人们开始出汗,汗被蒸发,蒸发到空气中,形成了我们科技中心——中关村!
海龙对面的马路正在建设地铁,由于是周六,红绿灯和交警一同去渡假,以至于中关村出现了世界少有的热闹情境。人流,车流,交杂会聚在一起,奏起了中国式的“命运”交响曲:
人流把车撞了,车流堵住了人的去路,交通瘫痪了。
司机在叫骂:他妈的,不像活了!
人流在熙熙攘攘:软件游戏要吗?VCD,DVD要吗?硬盘要吗?毛片要吗?
工地时不时地传来“丁光丁光”铁锤声,挖土机的机械声。
最为人关注的是街道上的警匪大战!
新疆小伙儿,连推带骑的架着卖哈密瓜的三轮车,在拥挤的大街上一边喊让开,一边狂奔,他知道他在往哪里奔吗?
城管叔叔们也豪不示弱,一边押着头顶的“乌纱帽”,一边紧追不舍。嘴里张罗着:别跑!别跑!(废话!不跑的早去参加“特奥会”了!)
看热闹的人们,不忙于赶自己的行程,都把自己的腿或自己腿所控制的轮子们定下,为的是亲眼目睹一场难得的真实电影。
“砰!”一声,场面一片寂静,然后是:“卖瓜的把老太太撞了!”人们沸腾起来,相传刚才那恐怖的一幕。
如果这样的事情真的发生,那是谁的错?谁应该负主要的法律责任?
前些日子报道,在中关村海龙对面,一位卖炸肠的小伙和城关队副队长干起架来,官方没有透露具体事情发生的缘由,只是说到结果:“城管队副队长在本次行动中,光荣殉职!”
某些人说:“外地人真可恶,尤其是新疆人,纯粹就是中国的恐怖份子!”
一些人说:“他们不偷不抢,找份活干,这样稳定了社会治安;同时人们也愿意向他们买东西,方便了他人;他们都来自西北,这也是间接开发西北人民,稳定新疆政治的一种有效途径。”
也有人说:“打吧,打得没有人在卖东西,或是没有人再当城管的时候,那样社会就和谐了。”
政府说:“我们要为***城管队副队长***申请为烈士,追加优秀共产党员!”
今天我去了中关村,我——一介草民说:
城管队查他们,为了什么?
他们影响市容?
放屁!这就是中国的社会情况,市容可以改变,但国容呢?中国的贫富差距,劳工失业率导致中国必然有这样的情况出现,越大的城市应该承受越大的国家责任,当街上不再有小商小贩的时候,这个城市市容成为全国,乃至全世界的第一的时候,在中国这种体制下,这里的居民会是怎样的?充满歧视,社会等级明显,人分三六九等,场地分富贵贫穷——这是哪里?神圣的共产主义社会?
他们影响交通?
一个中关村,连交警和红绿灯都会放假的地方,谁有资格说因为某人的存在而影响了交通?!
他们不为国家上税?
他们的收入属于这个等级社会的那个层次?北京月收入低于1600元就不用上税,以哈密瓜为例算一笔帐:假设一个哈密瓜可以分成10块,一块一元,一个哈密瓜可以买十元,利润以50%计算,他们一天必须卖出10。6个瓜才能挣到1600。谁一天能卖10。6个瓜啊?!及时他们的收入有1600,那他们能上对少税啊?你不把这些城管人员组成一个稽查队,专门去查大公司和税务人员勾结偷税漏税,反而对这些没钱没势的人下毒手,这是中国的千年文化“仁政”所让做的事情吗?
他们没有营业执照?不卫生?
在中国,及时是上海那样发达的成熟资本城市,办照对于普通人是一个相当难得问题,就别说北京了。中国向世界宣布,我国创立公司只需1元注册资金就可以申请,这在世界体现了我国的市场经济化中的平等。但事实上呢?可以申请,但如果你没有相应的关系网,不给你批!对于一个外地人,想在取个拍照,谈何容易啊!关于我个人以亲身体验为保证,他们买的东西货真价实而且还物美价廉,尤其是哈密瓜。
我的驳论:
这种行为违背了宪法,公民有平等的生活权利!
其他都不用说,就凭这点足以让市政府放下屠刀立地成佛了!
在这片土地上,有多少法官在叫嚣中国人法律意识淡薄,一有什么屁事就说他们不会用法律来保护自己!!但是,当一个国家法律意识淡薄的时候,最该检讨的是法官们,他们为什么提倡把政府告上法庭!!!!
中关村好乱,北京更乱,中国——都要到明天了,为什么还这么乱?难道不想过明天了?
8/27/2006 反反恶搞者
长沙晚报(2006年8月23日A9版<请别糟蹋《开国大典》> )有这么一副照片,是某个饭店开张使用的宣传画,同时配有记者和读者的议论:走进饭店,记者看见这张《开国大典》的宣传画就安装在饭店一楼大厅的墙上,画高约2米,长4米左右,覆盖了整面墙壁,十分引人注目。该宣传画的构图、人物与油画《开国大典》几乎一模一样。画面上蓝天广阔,红旗飘扬,毛/泽东和其他中/央领/导人神采奕奕,气度不凡。该宣传画除了颜色与原作有差别外,另一不同之处就是画的右上方加上了几个黑色的大字“同志们大饭锅成立了!” 推翻反恶搞:
反恶搞的同志一般用四个论点:(其中一位反恶搞者的BLOG)
看了众多反恶搞先进分子的帖子后,我有种欲哭无泪的感觉,不是为恶搞的“可耻行为”而哭,而是为这些反恶搞同志们的言论所感动得悲伤,在这种感情祭奠下还略带有一丝愉悦,因为他们印证了我的一个思想:容易悲伤、气愤的人永远是最可怜的人。我想此时此刻,反恶搞者们正在梦中为所谓“道德的沦丧”,为中国的未来希望——未成年人们担心,为中国的光辉历史在未来的影响而杞人忧天;而恶搞者们梦到他们创作了怎样的作品来讽刺这些反恶搞者。
本人从不恶搞,但对于反恶搞同志们的言行有点死板,不开窍。
现说一说这次反恶搞的导火线,上边的那幅“同志们大锅饭成立了”的优秀创作吧。在我看来这不算是一个恶搞作品,翻看网上的种种恶搞作品,大家会发现一个规律,恶搞中势必要把主人公丑化,并有强烈的讽刺意味。而在上述图中,没有一丝的丑化行为,没有给那些领导人画胡子,描眉毛,改身材,完完全全是原作。唯一不同的是在他旁边加上了几个字,这几个字是广告语,广告语并非出于讽刺目的,而是出于创新的意图。我翻阅了《现代汉语词典》第五版,和《辞海》2004版,都没有“恶搞”这个词,所以要理解“恶搞”行为的实际意义,只能用常规的恶搞作品来定性,而上述画绝对不在恶搞的范围内。由此得出结论:反恶搞者们的导火线不是来自于一幅“恶搞”作品,而是一个广告。连恶搞作品都没有分清就来理论“恶搞”!?用上图中毛主席的话讲:“这种理论是站不住脚的!”
作为一个人,想在众人面前发表观点,最重要的是不带有感情色彩,客观真实地思考并阐述观点。反恶搞战线的活计们恰恰就缺少发表观点的重要基础。因为他们心理躁动——为所谓的社会怪象而杞人忧天;他们愤慨——为这些恶搞伤到他们那脆弱的心灵,打击到了他们的传统崇拜意识形态而愤愤不平。
客观地说,一个国家有始必有亡。今天我们常常把爱政府和爱国和爱民族混淆,这是三种完全不同的概念。反恶搞者们,如果我们现在的中华人民共和国是个法/西/斯国家,你还会认定他的成立是一个光辉的历史吗?当然你肯定会认为现在的中国不是,但是总会有人和你的意见相左。在某些人看来政府无法让他的生活好起来,只会让他陷入深深地贫困当中,当然他也会为民族而自豪,但他一定会站在反政府的第一线。这又确立了我另一个观点:当一个人穷困潦倒或是困苦交加时,他眼中的世界会更清晰。他们的贫瘠使得他们能分清政府、国和民族的区别。而那些吃饱了没事干的反恶搞者就不会有这样的体会,他们在传统教条的教育下完全把这三者分清,只是把政府和国都理解为民族去爱。“一个目中无人民的政府是不值得人民去支持的”;国家会解体,有强大的空间和时间限制;只有民族才是精神上需要时时刻刻支持的。由此我可以解释:即使这幅画有恶搞用意的话,那又怎样?作者只是出于自己的真实观点,并用其它渠道加以折射。只有中国现行教育的受害者和受传统意识形态的“套中人”才会认为这是可耻的行为。反而有些人为了出名:能将其后害想到十万八千里,什么道德,非成年人教育等…… 真是一群可笑而可怜的人,但是可怜人必有可恨之处! 夜已入深,体力有限,驳论待续,备注一语:没有人的观点是绝对正确的,更没有人的想法是绝对错误的,以上若有非理之理,望请指教。 8/23/2006 《我们俩》
这是一部让我心情长时间难以平息兴奋的影片,因为国产生活影片中很少能找到如此艺术的了。琐碎的剧情,零散的感情,最终组织出得是从对立到相容,从本性的金钱主顾关系到人性地相依相助。
一名没有礼貌的女大学生(小马),一位脾气古怪的老太太,水火不容,动辄两人之间就大吵大嚷,事后是小马妥协,而老太太却没有不依不饶,而是就此罢了,就这样两者在一次次摩擦中获得了互相理解,并且开始互相关爱…… “对自己家人都没这么亲,和一外人,一起住这么两天,还这么舍不得,真邪门” 是邪门了!为什么子孙不亲,反而外人亲?!我想,这也是这部片子想重点表达的内容之一。在电影里,老太太的女儿只出现一次,事中 是给老太太送了两条老太太最喜欢吃的鲤鱼,然后打了个电话,说出几句粗口就走了;而外孙,面对老太太的盘查电话费的事情时,决然地拍了钱转身离开。 老太太会和她女儿说我想吃鲤鱼,更主要的目的不是让女儿给她送鲤鱼,而是希望找个说话的人;老太太盘问外孙,问了外孙再三不想回答的问题,这都是因为它老太太误会了小马,外孙不会理解老人心里的内疚,反而很“酷”地离开了。 影片的结尾定格在那栋老四合院上,老太太将它让给了外孙结婚,自己搬走了这多年感情的屋舍…… 一位老人,一位古怪的老人,和一名普普通通的大学生,产生了深厚的感情,那是因为亲人亲情的流失所至。由此想到周杰伦的《外婆》,老人需要的是什么? 沐恩 周杰伦《外婆》 试听 |
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